2017年书画展览历史的真实和艺术的表现(4)

我们现在画历史画，要完全还原历史是非常难的，既没有那时生活的经历，也没有那么多资料作为依据，但尊重历史是我们的创作态度。每个时期的画家创作历史画的理解也都不太一样，比如我们和上世纪60、70年代的画家相比，因为受到的教育不一样，艺术也是在不断发展的，所以，在画面的艺术表现上肯定是各有特点。一些历史细节的展现，一定是要通过绘画语言在画面上表达出来的。我觉得在创作《启航》期间，中国美院各个历史画创作团队之间互相观摩是非常重要的，互相启发灵感。

这张画之后，我也参加了去年中国国家博物馆举办的《中华文明史诗美术大展》，以岳飞为主人公，和黄发祥、尹骅一起创作了油画作品《满江红》。组委会非常重视历史的准确性，请了很多史学家给我们把关，这个过程当中，我们画家和历史学家之家也会有一些分歧。历史学家是十分拘泥于历史真实，而我们画家在大体符合历史前提下，还要注重画面的整体效果和氛围。还原历史的真实和表现真实的历史是不一样的，画家在创作历史画的过程中肯定是要兼顾艺术性。这次创作中，对岳飞形象的塑造也是历尽波折。真实的岳飞形象现在已无法考证，现存的各个时代的岳飞形象大多经过了后世的艺术处理与加工。距离岳飞在世最近的图像，相传为南宋画家刘松年所作《中兴四将图》中的岳飞画像。在这幅画中，岳飞被描绘成中等身材，团脸无须，左右眼大小不等的形象。这与我们现在从连环画以及现代壁画中所见到的神勇高大的岳飞形象相去甚远，也不是我们从阅读小说时所赋予的那样英武。而来自明代人摹绘传世的《南薰殿帝王名臣图像》中的岳飞形象则不同，不仅有胡须，神态也英武神勇，这个岳飞的形象影响更为广泛，成为后世描绘岳飞所遵循的范图。两个几乎是截然不同的岳飞形象，我们该如何表现岳飞？《中兴四将图》中的岳飞形象迥异于老百姓的记忆，但在一些专家眼中却是朴实可信的，能否成为表现岳飞形象的一种突破口？我们在创作中不断尝试，但总不能令人满意。主要的问题就是艺术表现力始终达不到理想状态，《中兴四将图》中所谓更加真实的岳飞，放在画面上总显缺少分量，无法相称于其元帅地位。或许《中兴四将图》中的岳飞形象更接近历史真实，但无论从画面的效果，还是从人物形象的思想深度来看，都无法让人认定这是一个在民族危难之际挺身而出的英雄形象。我们最终还是从老百姓心目中的形象入手，把岳飞塑造成“壮怀激烈”的英武身姿，并按照明代人所绘的岳飞添加了一些胡须，让岳飞的形象更具有分量。从“还原历史真实”走向艺术表现、走向对“真实的历史”的描绘。

何红舟 黄发祥 尹骅 满江红 油画 270×530.5cm 2016年

叙述历史和体现艺术语言

——孙景刚 邬大勇

我们现在画历史画，最难捕捉的是那个历史阶段的人物气息和社会气息。就像以前，我们下乡写生的时候总想去老房子多的地方，寻找江南水乡古朴的韵味，可是随着经济社会的发展，这种历史气息已经很难寻觅到。现在看上世纪60年代罗工柳先生他们那一代人画过的一些革命历史画，所体现出的味道，我们现在的画家就很难复制。我们现在画历史如果更多将注意力放在技术层面的表达上，历史感可能相对就会显得弱些。

每一代人对历史的感悟各有不同，都带有自身所处时代的气息，也会受到绘画艺术发展的影响。在创作上，我们会根据自己的图像感觉来规划出总体画面，希望在作品中体现出我们自己的风格，既要叙述历史，也要表达我们自己对于历史的思考，在画面中体现出我们的艺术语言。

一般来说，我们现在的画面中都会以人物刻画来作为历史画的重点表现。历史画的创作都是巨幅创作，创作起来不仅费时间，而且要画出新意，这些都是难点。同时，国家对于历史画的创作越来越重视，创作一幅历史画会带来很大的压力。

历史画关键的是重视细节，因为细节最能打动人，但是画过往的历史，我们能参考的资料又异常有限。印象最深的2009年国家重大美术工程的油画作品——《1937.12.南京》，这件作品是许江、杨奇瑞、崔小冬和我们两人共同合作创作完成的，该画在构思时就经历很多反复和各种尝试。当时我们一行人去南京，希望寻找一些当年的历史感觉、证物与背景，但到了以后发现城市变化巨大，基本感受不到那段历史，找到的老照片也比较模糊。