何家英：不能过于强调书法入画(2)

　　何家英:我虽然也临过帖,但实在太少了,主要是以体会的方式去加深对书法的理解。另外,还不断地在画上题字,书法是作者内涵的真实体现。书法提高了,画也进步了。我经常利用开会、学习时临写小楷,不在于专门学哪位书法家,而是体会一下人家的用笔、解体的味道,慢慢地,在笔墨功夫上,对笔性把握方面,就有所提高了。

　　收藏周刊:明代仇英甚至找人题款,是否说明,书法写不好,也不会影响其自身成为大家?

　　何家英:这算是一种可能性。我早期的工笔画,也算是画出了一定的水平,但当时的书法就一般,可是不等于我对书法一无所知,对于基本用笔还是懂的,这在练习勾线时深有体会。对我勾线非常有帮助。再加上工笔画的用笔可以用铁线描,没那么大的提按。其实,书法主要还是在结体问题,但结体问题不会影响到工笔画用笔。但对书法的起笔、用笔、收笔、回转多少还是要了解才行。而且书法的回峰、顿笔在绘画中最好还是要有所体现,这些在我的绘画中基本都非常注意。这种体现和我的书法水平是不直接挂钩的,但是和对用笔的基本理解挂钩。仇英也是一样,他请人代题,不说明他用笔不好。

　　收藏周刊:书法跟绘画结合非常好的古代大家有哪些?

　　何家英:那就太多了。过去的画家,谁能写不好字呢?不说画家了,在古代哪怕就一个文人,谁的字能写不好呢?这都是基本的要求。哪个画家与书法结合得都很好,这是自然的流露。

　　书法入画要把握在画面整体气息上

　　收藏周刊:在书法方面,您怎么去要求自己的学生的?

　　何家英:因为我不负责他们的书法课,在这方面,我也没过多要求。据我了解,也有不少学生在书法方面下了大功夫,甚至有些天天在临摹。不过,有一些在我看来,临摹再多也没用,因为我发现,有的人对基本用笔的意思不理解。如果对笔墨本身不理解,临摹一百遍也没意义,因为他压根没有体会笔墨的性情。

　　收藏周刊:作为一位画家,应该具备怎样的书法水平?

　　何家英:这个没有统一的标准,但是还是要在绘画的审美上体现笔墨运用。书法入画还是要把握在一个画面的整体气息与格调的高度上。如果没有了后者,提书法用笔,也是没有意义。虽然我们不停地强调要回归传统、重视传统,但如果画上都在重复传统,那就毫无意义了,处处用力,处处强调笔墨出处,硬套是毫无意义的。我们强调书法用笔的时候,千万不能让它成为我们绘画的障碍。一定要让笔法用笔成为我们的一种辅助的助力。

　　曾经有一位山水画家,标榜自己的作品是书写性山水,笔笔神采飞扬,但凑在一起,十分浮躁。笔墨不表现内容,什么都不是,很匠气、很草率。实际上,他的画面没有了结构。他是局限在了用笔,而忘记了表现的对象是什么。绘画终归是绘画,它不是书法,不能机械地用书法的特点去套。

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