现代书法：如何从传统中转换出新意

原标题：现代书法：如何从传统中转换出新意

现代书法已经有30年了，作为现代水墨大系统的一个分支，还没有很好地展开研究和论述。但是，书法作为一门传统艺术，如何走到现当代，中国书画赛事网，是一个一直困扰着人们的问题。

在1991年举办过“中国·上海现代书法展”之后，上海就没有这方面的展览。近日，由王南溟、朱青生主持，马琳策划的“水+墨：在书写与抽象之间”，再次引发对现代书法的讨论，即书法如何从传统书法出发，寻找到它的发展点。

这次展出作品最大的特征是在书写与抽象之间，这些作品都保留了书法的书写特征，或者是字的笔画顺序，或者是变形的章法，只是有些作品偏于书写而有些作品偏于抽象而已。这既是书法的现代化过程中的具体体现，也是站在艺术形态史的角度对这种书法现象的重新分类。

王冬龄 逍遥游 365×432㎝ 2015年

现代书法需要回顾

——王南溟（上海喜玛拉雅美术馆馆长）

早在30年前，开始谈论这个话题，在上个世纪80年代、90年代我们又推进了一下，现在有点停滞不前，2017年书画展览，这样的话题显得尤为重要。尤其是在今天当我们再来回顾艺术史的时候，我们能为艺术史思考一些什么，我们为全球化的艺术史带来什么新的东西。在这样的环境当中，我们再来谈论这一话题与80、90年代的问题不同，当年的我们是挑战传统，到今天我们需要探索建立怎样的理论和话语系统，来显示出理论的高度。那么，它是全球化、地域政治的具体实践，这样一个实践奠定我们以后的可持续性发展而不是一个断层或断裂的关系。

这里的核心问题是我们如何谈论这个对象、用什么理论谈论对象？用什么逻辑框架把讨论的问题学理化？对于诸如此类的问题，我们依然困惑着，由此可以把问题拿出来重新谈论。

30年现代书法的发展似乎已经浮现出它的面貌，但是，今天我们特意找出一个非常小的课题，这个课题与书法的“书写”紧密相关，又与书法的向前推进“抽象”紧密相关。假如书法向前推进，那么它必然面临与抽象相关的问题。

1991年，我们在上海美术家画廊举办现代书法的展览，那时候观众看到现代书法的时候说：这是什么展览，我们要退票。今天观众的态度完全不同，我们视乎得到了认同。书法是一个学科，我们希望这个学科不要弱化，希望可以培养出欣赏书法的眼睛，我们可以读懂书法中的字和意，但是我们很难读懂书法里面的线条的运动和信息，这是需要训练的。

如何在书法史与书法式抽象表现主义背景下超越书法正是现代书法家的起点，在这种情况下，现代书法才获得其现代的特征，并消解中国艺术的传统中心主义。如果走向抽象的现代书法转换了书法传统性的语言特征，为传统书法开拓了新的空间，那么它也就为抽象艺术提供了独特的视角。

刘懿 作品1407159号 180×95cm 2014年 

书法介入“当代艺术”

——廖上飞（绵阳师范学院教师）

我曾在《从书法到书写——论书法本体论的转型》一文中，将“传统书法”作为一个整体描述。可否将“传统书法”作一个整体描述？很难。因为“传统书法”是一个庞大的体系，里面有各种分支。但是，倘若将其与“现代书法”并置讨论，是可以作为一个整体描述的。同样，将“实验书法”、“探索性书法”、“前卫书法”也首先看作一个整体，我称之为“中国近几十年的探索性书法实践及产生的探索型书法”。

在我看来，“中国近几十年的探索性书法实践及产生的探索型书法”与“传统书法”、“日本现代书法”、（西方）现代艺术、当代艺术都是有关系的——不管其关系是驳斥的还是继承的。所以说，“中国近几十年的探索性书法实践及产生的探索型书法”是一个“焦点”，其关涉传统与现代、继承与创新、东方（中国）与西方的多重问题。将其看作一个整体，再从“本体论”的角度重新区分为“前现代书法”、“现代书法”、“后现代书法”、“当代书法”。

我从“本体论”进入论证并重新界定了他们：“传统书法”是文字的表现艺术，与之相对应的是“点画、结体、章法”论；

“前现代书法”是试图突破“传统书法”但依然受文字束缚的书法，其可谓试图走向“现代”但没有彻底“现代”的书法，是介于“传统书法”和“现代书法”之间的书法形态；

“现代书法”是点线的构成艺术、独立的线的艺术，与之对应的是“点线、结构、空间”论；

“后现代书法”是在后现代文化背景下产生的一类书法，可以用“解构主义”理论解读；

“当代书法”是一系列书写行为，与之相对应的应是“书写、观念、意义”论。