中国书法赛事网黎明烽火：重温《南昌起义》史诗画卷(3)

黎冰鸿的确在油画中国化和现代之路上作出了重要的贡献，文化部艺术司文学美术处副处长张苗苗谈道，“当时有很多油画民族化的讨论，但能形成系统理论梳理的并不多。他的中国式油画的理论还很具体。比如，他曾经提出中国式油画不仅是把国画的笔墨技法用于油画创作，而是要探索出中国式油画的精神。在给费以复的一封回信中，他明确提出油画和中国画不仅仅是工具和技法上的区别，更重要的是内容、形式、风格上的差异。但是，我们要画出中国式的油画，就要在内容、形式和风格上做新的探索。在这个方面，他已经突破了语言和技法本身来追求中国式的油画。”

令人感到惊讶的是，关于追求中国式油画这一点上，有几位学者观点竟然如此一致。金一德先生回忆起来，“他强调中西融合，我跟他到海南岛学画画，他经常讲最好是在油画里把版画黑白的力量与中国画的构图方式融合在一起。再就是要吸收中国民间的艺术，这是他的理想，他画画的追求。他画的《水电站发电了》分明就是用中国的构图，用一种具有中国特点的形式。”张坚也说，“《水电站发电了》这张画很有中国画的意境，里面的光也非常有意思，实际上是电灯光，电灯光非常温暖。在欧洲的未来主义绘画中，电灯光是非常锐利的，用诗人的话来说就是电灯光能够扼杀月光。但是在《水电站发电了》中，黎冰鸿把中国传统的诗情画意和工业化的美有机地结合在一起。一种传统的审美趣味融合在工业题材的创作当中，这真的是非常有趣的艺术现象。”

另外，作为黎冰鸿先生最重要的代表作的《南昌起义》，是否学界和美术史论界的研究还存在一些盲区？中国美院美术馆副馆长余旭鸿新的研究观点也让人耳目一新。

历史画究竟是不是简单地还原历史？创作或观看历史画的时候，怎样客观地尊重历史去还原历史事件？以及浙派人物画的起源和黎先生之间有怎样的关系？如今已有学者提出了诸多有意思的问题并尝试进行回答，相信这些问题日后更值得学界进一步作出研究、探讨与沉淀。

(责编：王鹤瑾、潘佳佳)