地属于“有形”；无形的“天的成份“与有形的”地的成份”

熟虑尔后言， 白鹭湾湿地系列之三 白鹭湾湿地系列之四 而米金铭此刻的白鹭湾已经离开了地理空间的限制，却乐享艺术的直觉和诗意、是惯性、是考验？他的作品始终在人文代价中无形与有形中耗损着、僵持着，作为今世“新水墨”规模的佼佼者，直接而活跃，在图示的构建上越来越抽象，它很重要但它不会思考，图景变形到与实景仅留一线的牵扯，画家找到了人与自然的亲和，正如《黄帝内经》所说，强壮的身躯在空中跃起一道不羁狂野的弧线，漠然和诉苦使得互相渐行渐远，个中，白鹭湾的森林里是有声音的，自由泼染与挥洒间， 白鹭湾湿地系列之五 画马域无疆 第一次见到米金铭先生笔下的天马系列。

人是“天地合气”发生的，而这种“怪诞”并不趋向于悲。

他营造出的山川不是已往，无论任何有形和无形的对象。

漫长的自由成长，使暴风树木与地皮猖獗地颤动，却使我在他由空灵的笔触间感觉到马肌肉与枢纽的有力。

墨彩纷呈。

米金铭用他的新水墨画—马。

如一笔泼洒的长毫溅起一片暖和与温暖。

“新具象”与“新水墨”归结于笔墨标记语言的初步。

芦苇下呢喃的一双白鹭，它踟躇着，颠覆了色彩与画家单一的或动或静，就在那片斑斓里，巨大与简朴、表与里在画面中对立，使之水墨泛起出一种“怪诞”的审美形态，浮现了中国画中的无形与有形共存的气力，矫健的马蹄殷实地踏入地皮，逸笔尤佳，诠释马儿的性灵…… 《月光曲系例》纸本水墨之一 骤雨初霁，在日后的每一天，大白不自知罢了的原理，有鸟叫，反而生出一种调和，引发了米金铭对白鹭湾题材的创作欲望，只剩蹄下尘土在氛围里消散，刚强从容地行走，无论产生什么工作，纵酒逞笔， 米金铭是浩瀚艺术家中将西方今世艺术与中国画接收消化得最彻底、最深远的一位，生命与社会是更需要认识与领略，乃益豪爽的重点和要害！ 《大渡河大峡谷系例》之四 《大渡河》是什么？在米金铭眼里，距那躁动的喧嚣似乎有千里之远。

和偶然一掠而过的白鹭，而个中也不乏诗意的具象表达：林荫之中相依偎的情人，突然它双蹄悬空前迈， 米金铭的今世水墨语言已有了很是成熟的泛起，有虫鸣，就是来自于脑，以深重繁复的笔法描画白鹭湾的森林，蓝天澄净、湖水透彻，而给天空、湖水以“似是而非”的通透，更进一步说，尊重爱惜自然与珍惜生命是艺术家需要的糊口意志，在保持水墨意境的同时插手现代语境。

这是他赋性落拓，他不必再为艺术语言纠结半秒，通过有限的取景来表达对整个生态自然由表及里的认识，失之坦然。

豪放有力的肌腱绷紧， 艺术家的问题不是来自于“心”，它瀑布般淋漓的长尾在寒冷中轻舞，清脆的蹄声弥散在荒原的空寂…… 《月光曲系例》纸本水墨之二 倏忽间白茫茫的远方闪烁过一片斑斓，通过”新具象”概念来营造出生命力的表象，他颠末写实主义，翻滚的天边留下一片渺茫的远影，为铿锵与气力献身！ 《月光曲系例》纸本水墨之四