扶桑名士长尾甲：与吴昌硕初次见面即获得激赏(2)

　　长尾甲学富五车多才多艺，写字画画时都用印章，可他对篆刻并不在行。某次罗振玉去日本，途经上海候船时被朋友邀请至六三花园演讲。这次罗振玉没有作甲骨文研究的专题报告，而是选择了相对通俗的中国金石篆刻艺术作主题。罗振玉从秦汉玺印谈到明清篆刻，又列举了当代名家如徐三庚、黄牧甫、赵叔孺和吴昌硕。他向在座的中日朋友建议，如若喜欢篆刻，这四家的作品是可以收藏的。人与人的交往讲究一个缘分。那次的招待酒会也在六三花园举行，长尾甲上前敬酒，殊料罗振玉也知道他的大名。

　　罗振玉如旋风一般，在上海刮了几天就去了日本。而长尾甲还如往日般去商务印书馆上班，去老城隍庙周边的古董店淘字画古董，得闲便与三五好友去六三花园聚会。

　　六三花园是日本名士白石六三郎在上海建造的最大的日本私人花园，是一家高级会所，其日本料理名闻海上。

长尾甲 对联书法

　　长尾甲对篆刻产生兴趣是在吴昌硕迁居上海以后。当长尾甲伏案编纂教科书或徜徉于上海的古董店旧书摊时，吴昌硕尚在为生计而在苏州与上海两地奔走。

　　自吴昌硕于1912年定居上海，特别是1913年乔迁闸北北山西路吉庆里后，王一亭就时常邀请吴昌硕到附近的六三园休闲小酌或品茗听曲。此时的缶翁虽已入耄耋之年，但他一直保持着鲜活的生活情趣，特别是对六三园雅洁明丽的环境很喜爱，从而成了花园的常客。主人六三郎还特邀缶翁撰写了《六三园记》，勒石刻碑竖于园中，为六三园增添了一道亮丽的人文景观。

　　吴昌硕能够结缘六三园，皆出于王一亭的引荐。经王一亭策划，六三郎在六三园的剪淞楼上举办了《吴昌硕书画篆刻展》。

　　长尾甲是随松崎鹤雄去六三花园参观吴昌硕书画展的。当他对一幅《墨梅图》观赏许久，贴上红签表示认购时，松崎鹤雄在边上悄声问想认识吴先生否。长尾甲说想的，松崎鹤雄于是引他朝曲径通幽的内庭走去。茶桌边坐着一位慈眉善目的老者，正是长尾甲在照片上看熟了的吴昌硕。松崎鹤雄是认识吴先生的，他俯身作了介绍并说了贴红买画事。吴昌硕站起身与长尾甲握手，笑着说那画尺幅太小，先生喜欢的话改日画幅大的。虽然是第一次见面，可长尾甲没感到陌生。他们谈书法绘画篆刻，或许谈到了诗歌，时年51岁的长尾甲竟产生艺术创作的冲动。他看见窗边的画案上文房四宝一应俱全，于是抓住一个谈话的点，起身说晚辈献丑了。长尾甲是一位苏东坡迷，他当然知道“胸有成竹”的典故。只见他磨墨濡笔抻纸，待气沉丹田，然后挥毫作画。长尾甲画了一幅《竹石图》。画面上是墨色浓淡相间的四、五根竹竿，取斜势向左上拔起，枝端缀满萧萧翠叶，似在婆娑摇曳。画面右下，有拳石二块，横卧竹间，色泽苍凉，墨趣盎然。吴昌硕看了微笑不语。当长尾甲以行书在右上角题款“露枝风叶倚高秋，谷口凝寒云不流。愿得结邻千亩竹，毕生长啸傲封候”后，吴昌硕这才鼓起掌来。当得知长尾甲并非职业书画家后，老先生对他的好感度迅速飙升。

　　后来的事实证明，初次见面长尾甲即以诗获得吴昌硕的激赏，此后也以诗维系着感情纽带。巧还巧在吴昌硕虽然住在闸北，但与长尾甲居住在虹口的寓所相距并不远。长尾甲与吴昌硕结邻三年多，一起数典谈诗，是与吴昌硕交游最长、私交最深的一位日本汉学家。吴昌硕以为长尾甲的诗风得晋唐之韵，书法在钟王之间，其人其诗皆瘦劲如鹤非凡鸟。

　　长尾甲留名中国篆刻史的机会悄然降临。

　　光绪三十年（1904年），丁辅之、叶为铭、王福庵等几位朋友相聚于西湖孤山之人倚楼消度长夏。大家在研讨印学的过程中，想到把各自收藏的古今印章汇集成谱，俾便取资借鉴。丁辅之首先提出创设印社之倡议，在场者都就好。

　　从光绪三十年（公元1904年）夏开始筹备至民国二年（公元1913年）西泠印社初具规模，叶品三、丁辅之、吴石潜、王福庵等人足足花费了十年时间。经集体讨论，大家公推艺坛领袖吴昌硕为首任社长。吴昌硕深感责任重大，沐手焚香后以石鼓文书体撰写了《西泠印社记》。1913年重阳节，西泠印社正式成立，各地金石学者纷纷参加。此前杭州和上海往来靠航船，1909年沪杭铁路通车后，两地的交往方便许多。创社四君子之一的吴隐安排行程时吴昌硕问能否多带几位朋友去，吴隐说缶翁的朋友就是大家的朋友，朋友多多益善。吴昌硕于是召来长尾甲，跟他说杭州那边的事，问他愿不愿意随他去出席西泠印社的成立仪式和首次印友的重阳雅聚。长尾甲去过杭州也知道西泠印社的事。他当即表示愿意去，又问要作些什么准备。吴昌硕幽默地说他是扶桑名士，重阳雅聚写字作画是推不脱的，自己用的印章一定要带上。