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2017年书画展览梅兰芳旧藏齐白石书画及珍贵影像现身西泠春拍

2017-07-06 11:30栏目:画展

原标题:梅兰芳旧藏齐白石书画及珍贵影像现身西泠春拍

  丰子恺曾写道:“我平生自动访问素不相识的有名的人,以访梅兰芳为第一次。”梅兰芳于舞台之成就,梨园皆望其项背,画坛中与梅郎惺惺相惜者,也不止丰子恺一人。

  梅兰芳与绘画的缘分始于民国初年,十九岁的梅兰芳在沪演出期间与吴昌硕结为忘年之交,梅兰芳自幼喜爱花卉,得吴昌硕花卉图欣喜若狂,而吴昌硕亦极爱梅兰芳谦恭认真。1915年梅兰芳回京后即拜王梦白为师开始学画,后又从陈师曾学画人物,从陈半丁学刻印章。1921年,他托人给吴昌硕带去自绘的花鸟成扇,吴昌硕大悦题跋道“畹华之贻画尤美妙”。

2017年书画展览梅兰芳旧藏齐白石书画及珍贵影像现身西泠春拍

  2017西泠春拍 齐白石(1863~1957) 篆书 无双

  纸本 镜片

  70.5×30.5cm

  说明:梅兰芳上款。

2017年书画展览梅兰芳旧藏齐白石书画及珍贵影像现身西泠春拍

  2017西泠春拍 齐白石(1863~1957) 牵牛花图

  设色纸本 立轴 64.5×34cm

  款识:九十四岁白石。

  钤印:甑屋(朱)

  说明:梅兰芳旧藏。存原装裱。

  梅兰芳爱花与爱画,最终都通向对审美的认知。在《舞台生活四十年》中,梅兰芳回忆自己1916年改善住所后开始养牵牛花,起初觉得牵牛花色素雅大方,随后想到舞台行头都可以借鉴这种天然的配色。爱好与工作相通是一件幸事,梅兰芳爱牵牛花之兴致因此越发高昂,培育出层出不穷的牵牛花品种。与此同时,梅兰芳与齐如山等人开始排演时装新戏与古装新戏,对京剧舞台与表演方式进行大胆改革。梅兰芳一生不怕改变,在其尝试绘画、培育新花种时就已露出了端倪。

  缀玉轩中渐渐聚集起一群爱梅兰芳与爱牵牛花之人,齐白石也是其中之一。1920年秋,在齐如山的引荐下,梅兰芳与齐白石首次相见于缀玉轩中。自那以后每逢缀玉轩牵牛花期,齐白石都频频前来观赏写生,题画诗中“百本牵牛花碗大,三年无梦到梅家”即是记缀玉轩中所见。梅兰芳敬佩齐白石草虫之画技,2017年美术展览,1924年正式拜齐白石为师后,二人往来更为密切,梅兰芳草虫画法亦有精进。在梅兰芳看来,草虫、翎毛、花木对戏曲舞台选择颜色、布局构图均有所补益,正如其从牵牛花中所得之配色灵感。而齐白石爱缀玉轩中清雅之气氛与梅兰芳恬淡之人格,有感于梅兰芳谦逊为其研墨,齐白石曾有“飞尘十丈暗燕京,缀玉轩中气独清。难得善才看作画,2017年美术展览,殷勤磨作墨三升”之诗。

  齐白石在回忆录中曾记自己至官宦人家做客,一身布衣无人理睬,梅兰芳进门后,毕恭毕敬与之寒暄,令其他宾主尽讶异羞愧。齐白石为此作《雪中送炭图》相赠,并有“记得前朝享太平,布衣尊贵动公卿。如今沦落长安市,幸有梅郎识姓名”诗一首。

  梅兰芳渐得绘画门径后,人物花鸟俱精,而绘画也占据了其大量时间精力,大有本末倒置危险。齐如山劝说道,你是唱戏唱成梅兰芳的,画画画不成梅兰芳。梅兰芳听后有所悟,由此重拾本心。据许姬传回忆,1944至1945年是梅兰芳一生绘画之高峰,而这一作品大量产出的时期,又实属无奈。1941年香港失守后梅兰芳返回上海,蓄须罢演闭门不出,而家中油米缺乏,梅兰芳不得不重拾画笔贴补家用。梅兰芳早年凭谦虚刻苦习得的技艺,竟在其困苦时成为了唯一的出路,梅兰芳与绘画的缘分也算善始善终,相辅相成。

2017年书画展览梅兰芳旧藏齐白石书画及珍贵影像现身西泠春拍

  2017西泠春拍 齐白石(1863~1957) 大富贵喜坚固

  设色纸本 立轴 109.5×33cm

  说明:梅兰芳上款。

2017年书画展览梅兰芳旧藏齐白石书画及珍贵影像现身西泠春拍

  2017西泠春拍 齐白石(1863~1957) 花石蜻蜓图

  设色纸本 立轴 117.5×33.5cm

  款识:寄萍堂上老人齐白石晨起一挥。

  钤印:白石翁(朱)

  说明:梅兰芳旧藏。存原装裱。

  追溯戏剧与绘画的源流,二者均为表现之艺术。舞台的营造、道具的布置、演员的表演,都是为在虚拟场景之中完成戏剧叙事。演员作为主体发出的动作,是根据自己对于角色理解所进行的模仿,以与观众心中所预期的角色形象尽量重合。而绘画则是以线条、阴影于画面上再现画家心中的构思。画家在创作过程中,与面对作品的观者在视知觉上达成共识,共同将笔墨投射为已知的概念与形象,于是画面便与舞台一样,成为了一种虚拟的空间。