中国书法赛事网书法应在可读辨的前提下讲究笔墨之美(2)

　　读日本井上有一的书法,他是从西方切入中国还是从日本切入中国的呢?我看他曾从两方面出征。上世纪50年代的作品显然从西方切入,黑白构架或泼墨纵横与前面提到的苏拉日等人虽运用工具不同,意图与效果,均不谋而合,心有灵犀一点通。1961年的一幅“毋”似乎沉思下来进入东方的禅境了,也许这是旅程的转折点或里程碑。70年代作者杀出了回马枪,从中国字体本身试欲重建基石,如在一个“贫”字中试作系列的不同形态。井上有一先生也临过颜氏家庙碑等中国法帖,下过基本功,作为一个日本人,他必然更具强烈的愿望要脱出中国传统法则的羁绊,但在他对中国字形观念改变的尝试中,我感到还未能获得太多中国人的赏识,在字形中,中国人太熟悉祖祖辈辈的审美意识了。倒是在其密密麻麻的成篇书写中,虽难读出字迹,却具一气呵成或缠绵纵逸之美。

　　井上有一先生对书法艺术的贡献给我们提供了有益的借鉴。中国书法这一独特的艺术体系,包含着形象、意象、抽象等复杂因素,却又体现了概括、洗练的表现形式,因之从不同时代、不同地域、不同角度、不同个人看,她具有多向发展趋势,她的高龄而青春日渐为全世界瞩目,她是中国独有的,也将是全人类共有的。

　　简介

　　吴冠中 著名画家、油画家、美术教育家。