2017年美术展览许钦松:中国画要讲传统更要强调现代形态(2)

　　在传统山水价值的结构上,积极吸收西方艺术的基本原理,诸如光、色研究,无限灰度的演绎,吸收和改造西方焦点透视后形成的新视觉法“广远法”,吸收版画的“刀法入画”,对传统山水笔法的改良“积笔法”等等, 所有这些都是其山水创作的现代价值方案。在长期的艺术实践中,许钦松在这些丰富的现代性元素中找到了重建山水价值之路。此部分形态和面貌丰富的山水精品,正是许钦松的现代山水研究的印记。

　　写生的重视程度会影响到画家的“革新”

　　此外,从上面“大量‘师造化’的写生积累”一句中可以看到,在许钦松看来,要建造符合当代人审美意识的山水画首要解决的问题之一便是写生。写生是许钦松山水画创作中一个重要的构成部分,他认为山水画家,对写生的重视程度以及思考程度不仅会直接决定创作最终呈现效果,还会影响到画家在中国画革新路上的方向。

　　一直以来,许钦松都在思考与探求一种既不同于传统,又有别于西方的写生方式。而这种方式的探索,正是缘于其对于当代山水画写生中过多地受到西方写生概念的影响,而对于传统的写生观思考不足等诸多问题的反思。

　　中西方对于写生的观念认知上并不一样,正如许钦松而言,“传统西方的写生观重‘真’,传统中国写生观重‘游’”。而由于写生的观念不同,导致中西传统绘画使用了不同的写生方法。传统西画采用的是长于再现自然的写实性手法,而传统中国画采用的是长于抒情的写意性手法。

　　然而许钦松认为,在进行写生过程中应该要尽量地减少西式技法中的明暗跟素描关系,强化线条的关系,而对线条的强调是许钦松山水写生一个突出的特点。许钦松认为用线描写生一方面在于表现手法简洁,几乎舍弃了所有的笔情墨趣,舍弃了物象表面所有的光影、色彩和质感,突破客观物象带给人的视觉障碍,真实地反映出物象本质。另一方面,用线写生,在于对书法的重视。用线描的方式写生,运笔的轻重、疾涩、虚实、强弱、转折顿挫、节奏韵律,都与书法这如同音律一般的线性艺术同出一辙。

　　不过简洁并不代表简单,针对许多画家把线描手稿当成创作的现象,许钦松就表示不认同,“是否可以将写生稿当成创作呢?起码我是持否定态度的,在我看来一幅好的山水画作品不是对自然简单的摹写,而是通过艺术家观察写生,提炼概括,并进行艺术加工,把主观情感移入客观世界,高于现实,从而使作品升华。”

(责编：鲁婧、潘佳佳)